在内地不雅众将近遗忘TVB的技艺，《新闻女王》一刹登场。该剧在豆瓣开出7.9分欧美BT，面前已涨至8.2。

剧中首先出圈的台词，是“东说念主咬狗的全国不合适你，找个男东说念主嫁了吧。”当马国明上演的上级“梁景仁”对业务智力堪忧的职场新东说念主绝不宽恕地说出这句话，不雅众知说念，纯熟的滋味又转头了。

四肢TVB的本钱行，抛开部分戏剧浓渡过高的情节和全年无休的职场往复，《新闻女王》对行状的描述和对行业全景的勾画，仍然是职场剧的正面表率。

在国产电影和国产剧中，媒体一直是粗浅出现的行业。但不管是以媒体环境，如故以“记者”“裁剪”等行状四肢变装身份，如今的媒体行业在影视作品中，早也曾分化成了满盈不同的几个主见：有唯流量论的，有见风使舵的，自然，也有遵照新闻祈望的。

媒体行业的环境跟着期间发生着剧变，《不啻不竭》里的访问记者廓清需要以“二十年前”四肢期间布景，而《热搜》也曾在以自媒体为视角深度参与社会事件了——自然，试验的变化欧美BT如故快过影视创作，当今的头部自媒体不再追求公众号著述阅读量10万加，更堤防的是短视频百万赞。

行业在变化，呈当今荧幕中的形象自然也在变化，那么，当录像机瞄准新闻行业，到底什么才是“真相”？

参与

《新闻女王》更新到面前，剧中香港最大的新闻电视台SNK就也曾参与报说念了公交车侧平反、慈善基金会选举及财务作秀案、恫吓案、大厦活气案等好几起社会事件，联动了政界、消防、警务等多个界限。

新闻从业者的视角，代表的是公众视角，能够以第三方的身份加入到千般社会事件中。这不仅是新闻行业自己的价值，落到剧作层面通常成心旨：这是一个能容纳和文告千般故事的切口。

该剧的总监制钟澍佳在《新闻晨报》的采访中提到，“新闻行业的真理之处，就是遍地随时不错发生一些出东说念主料想的事，然后冉冉演变成了一个很热切的事件。”

这亦然新闻行业职场剧的厚度场所。1992年播出的状况笑剧《裁剪部的故事》，文告了一家将近倒闭的杂志社若何“起死复活”。剧中，每个故事齐取材于20世纪80年代社会生计中的热门话题，如保姆进城潮、电话入户、琼瑶热等等，体现了媒体行业在其时对社会事件极高的参与度。

这亦然为什么，如今的好多影视作品即便不以媒体行业为布景，仍然会安排一个“记者”变装，四肢“万金油”式的存在，用来鼓吹事件的发展。本年齿首的两部热播剧《三体》和《狂飙》里，齐出现了记者的身影。

除了四肢“用具东说念主”的记者，四肢“主角”的记者在呈现上更为复杂。这里不得不提的，是记者这个群体的非常性。四肢“体制外”最具工作感和正义感的行状，他们代表着对真相的寻找，和对强权的不平。

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行状赋予了东说念主物强标签，因此不需要更多翰墨赘述，就能立住一个变装。行状追乞降个东说念主价值不雅的聘请，新闻真相和神气身分的破裂，这些在记者身上惯常出现的几种矛盾，齐是戏剧张力的营养。

韩剧很早就参透了记者这个行状对主角的加成。在《匹诺曹》里，女主上演的记者患有“匹诺曹症候群”，一说大话就会打嗝，是以必须说实话，因此“毫无滥调地报说念新闻的记者”成为了她能作念的最好工作。《当你千里睡时》《Healer》的女主角行状也齐是记者。

但也因为行状的非常性，就算在某些类型的剧蚁集，记者只四肢东说念主物设定而存在，也不行冷漠其需要治服的工作标准。近期的一个反例，就是《以爱为营》里每天只疼爱于仪表、借工作和锋利总裁谈恋爱的财经记者“郑书意”。

自然，这险些也曾是国产剧的通病，非凡是在偶像剧的框架下，即即是再非常的行状设定，最终也指向对心思线的服务。而关于新闻从业者而言，以这么的神情“参与”到影视作品中，并不是一件值得欣慰的事。

变化

相识影视作品对新闻行业的呈现，离不开不同期代和社会环境下的媒体各别。

在《新闻女王》里，SNK是“全能”的，他们既能发现东说念主行天桥的建造缝隙，也能访问明晰慈善基金会背后的职权纷争，以至参与改换选举成果，还在警界、政界、商界齐有眼线和东说念主脉。

这些齐更接近咱们关于传统媒体的“纵情联想”。1994年4月1日，《焦点访谈》在央视一套负责播出，这是一档由央视新闻批驳部推出的深度新闻报说念栏目，通过访问、跟踪和隐性采访报说念揭露社会上的千般问题。

《焦点访谈》秉捏着节目开场白的原则：“气象跟踪报说念，新闻布景分析，社会热门透视，人人话题评说”，报说念了诸如郊区占用耕地修建宅兆、作恶铲苗种烟、矿难瞒报真越过备受珍藏的社会事件，一度创造了35%的收视古迹。

如今咱们关于新闻行业或者记者的印象与期待，大多齐是“焦点访谈式”的访问记者，比如电影《不啻不竭》里白客上演的访问记者“韩东”，他生在纸媒的黄金年代，先是深刻煤矿访问矿难真相，后又在访问乙肝代检的事件时深刻到乙肝佩戴者群体中。在反腐题材剧集《解围》中，也描述了一位为了得到国企贪腐陈迹被举报坐牢的记者“秦小冲”。

互联网期间掀翻的剧变，自然也波及到媒体行业。其中最热切的节点是2014年。那一年，传统告白市集限制初次出现负增长，《东方早报》《北京晨报》《京华时报》《法制晚报》等报纸接踵休刊。部分强劲到潮流转向的媒体，饱读吹旗下的记者诞生公众号，不少自后的头部自媒体，齐曾是传统媒体的驰名记者。

这其中有两处影响到了如今影视作品的呈现。其一是传统媒体的没落，成为本色创作的热切期间布景。《丰年》里，郝蕾上演的“张春梅”是杂志社的副主编，与她竞争主编职位并最终收效的“吕帆”，代表的则是新期间的聘请：办法运营电子刊，强调杂志本色的流量和告白收益。在辞职时，“张春梅”自嘲我方是“被期间淘汰了的裁剪”。

当今的不雅众关于国产剧的期间布景条款极为严格，因此在创作时不行冷漠媒体环境的试验变化。在《以爱为营》里，“郑书意”一笔奖金有10万多东说念主民币，批驳单刀直入地说：“纸媒没落莫得奉告你们吗？”

另一个变化则是自媒体的入场。跟着期间的发展，自媒体冉冉参与了到社会全球热门事件的磋商与传播中。

而比起人人齐纯熟的传统媒体，自媒体早也曾演变成了丰富多采的神气，以至有好多东说念主将自媒体与营销号相提并论：诚然在追赶热门的速率上，二者的确不分昆玉，但即便不是捏证媒体，仍然有部分自媒体如今依然按照新闻标准工作。

不外，这些变化关于描述媒体行业的影视作品而言，齐是不小的挑战。夙昔记者是自带滤镜和光环的行状，正义感是自然的，工作感和新闻祈望也不需要赘述。但放在如今的环境下，得到新闻的渠说念变多了，媒体也处在“祛魅”的过程中，不雅众很难相识所谓的“行状祈望”，就需要更塌实的本色作撑捏。

这亦然为什么如今的职场剧“三板斧”如故大夫、警员和讼师，而也曾有过《裁剪部的故事》这么经典作品的新闻行业，也曾不在任场剧的射程范围内。

客岁播出的职场剧《盛装》，讲的是前锋媒体的故事，主角的从业祈望是“抵达好意思，捍卫好意思”，剧作基础还算塌实，但从5.7的豆瓣评分来看，好像大部分东说念主齐难以共情前锋媒体的祈望主义，哪怕后者的确经验了纸媒没落的转型阵痛期。

“真相”

近几年，国产剧习用的桥段，是安排一大堆举着发话器的记者将主角团团围住，用热烈的问题代替不雅众提问：问《振作颂》里的“安迪”若何复兴职工因加班导致晕厥，问《起先》里的“锅姨”会不会让学生治服交通司法。

呈现新闻记者们的珍藏和提问，似乎是创作家们能预想的，唯独能体现某个社会事件激励全球磋商的步地。

基于此，这些记者呈现的形象大多是负面的，以至是有些失确切。一方面，大部分创作家不会为“用具东说念主”安排职场调研，试图弄明晰委果的记者在处分突发事件时的正常工作过程，另一方面，这种形象的呈现，也与社会对这一行状的刻板印象造成了互文。

要是说对记者的负面呈现，尚在尊从头闻操守的范围内，那么自媒体如今则职守更多“罪名”。在《保你祥瑞》里，宋茜上演的“韩露”被造“黄谣”，一系列公论只发生在贴吧、短视频和自媒体中。

传统媒体和自媒体，冉冉在荧幕上呈现曲直分明的形态：前者还停留在“黄金年代”，尔后者也曾被挽救打上了负面标签。当大鹏上演的主角伪装成记者到福利院里究诘事项时，福利院的大姨问：“你刚刚说你是哪个媒体的记者？”主角愣了一下，回了一句：“自媒体。”大姨有些踟蹰地问：“自媒体，亦然媒体哈？”

《粗拙之路》的男主角郭麒麟上演的“潘岩”，也被自媒体造了谣，原本是在地铁上扶弱抑强，但却被偷拍者的母亲扭曲为“打东说念主”，在网上一众自媒体的呼风唤雨之下，遭受了蚁集暴力。

是以，如今新闻从业者的委果神情，到底是揭露新闻事实的正义者，挑动心思的传声筒，如故搅拌公论、只追流量的“邪派变装”？

当咱们站在如今的媒体环境中，磋商这个行业在荧幕上的呈当前，大致应该站在中间地带去想考。

“纸媒的黄金期间”的确也曾夙昔。2017年，复旦大学新闻学院教育张志安发布的《新媒体环境下访问记者行业生态变化答复》显现，国内访问记者从业东说念主数减少幅度比2011年高达57.5%，唯有175名。六年夙昔后，这个数字只会更少。

图源：《新媒体环境下访问记者行业生态变化答复》

但另一方面，新闻行业的近况，也离不开社会想潮、互联网生态等更大的外部环境的变迁。霸占用户提神力的家具越来越多，公众得到信息的渠说念也更千般，每个东说念主齐能成为新闻现场的参与者和传播者，真假音讯搀杂，当一个社会热门出当前，人人的第一反映变成“让枪弹再飞一会儿”。

不得不提的一个试验变量是营业化的身分。这是在承担社会责任之外的、新闻行业的另一种委果：追赶真相等然是热切的，但一切工作齐不行在真空下进行。

《新闻女王》里的SNK也曾是香港最大的电视台，但仍然有收视率和收入上的压力，每个触及到投资方的报说念齐得慎之又慎，在新闻真相与营业化之间陆续寻找阿谁奥密的均衡。

不是唯有传统媒体有这么的抗击。当天上映的电影《热搜》里，周冬雨上演的“陈妙”是自媒体首创东说念主，为了流量和投资报说念失误新闻，导致受害者被网暴后自裁，在得知县件真相后，“陈妙”聘请毁灭公众号的营业收益，辞职出走，曝光案件真相。

而不护讳呈现新闻行业中那些“不够祈望主义”的侧面，亦然一种跳跃。

在台剧《咱们与恶的距离》里，实习生“李大芝”怀抱满腔热情踏入电视台的大门，说我方作念新闻裁剪是为了“让人人看到全国的全貌”，而贾静雯上演的新闻部总编“宋乔安”坐在办公椅上，看着她问：“敢不敢跻身试验全国？”

关于影视作品而言，聘请呈现新闻祈望，或是聘请呈现行业乱象，齐是一种委果，但齐并非试验全国。

《不啻不竭》的导演王晶在知乎回答“若何评价电影《不啻不竭》”时说，“每一代年青东说念主齐有这一代年青东说念主的祈望主义，我被这份20世纪初的，阿谁所谓决策期间的后生群体性的祈望主义感召，我但愿它不被健忘，但愿它不被曲解，但愿它不错跨越年代。”

本文来自微信公众号：毒眸（ID：DomoreDumou）欧美BT，作家：张嘉琦，裁剪：赵普通