作家：丁茜雯；剪辑：范志辉哥也色
Taylor Swift还在固守着“世女一”的位置吗？
7月24日，本周Billboard Hot 100榜单公开，出身于1999年的好意思国女歌手Sabrina Carpenter不息凭借《Espresso》《Please Please Please》两首热单稳占两席，同期亦然名次榜前十唯一在榜女艺东说念主。
此前，“匠妹”便已创下推敲四周包揽英国UK单曲榜冠亚军的新记载，这亦然自2021年Ed Sheeran、Elton John后第一位取代我方末端一位的音乐东说念主，更是史上第一位末端英国单曲榜推敲4周占据前二记载的女歌手。
跟着Sabrina Carpenter于本年跃居全球热点女歌手，对于其是否会成为“下一个Taylor Swift”的公论战议也更加火热。而在两边粉丝掀翻“骂战”的同期，Sabrina Carpenter也在7月23日被爆出将要与同被称为“下一个Taylor Swift”的Olivia Rodrigo洽谈相助事宜。
道理的是，在7月5日，Taylor Swift更是在Sabrina Carpenter庆祝歌曲收效、巡演大卖的帖子下留言称，“这是Sabrina的夏天，愿它恒久捏续下去”。果不其然，这一留言一石激起千层浪。
咱们也不禁意思意思，谁会是下一个Taylor Swift？或者，还会不会有下一个Taylor Swift？
Taylor Swift的“选择者们”本年6月底，好意思国女歌手Azealia Banks发文默示，业界简略正在辛勤培养Sabrina Carpenter来取代Taylor Swift，“我还没听过Sabrina Carpenter的任何东西，但看起来这个行业正在试图为最终和行将到来的Taylor Swift的没落作念准备”，更炮轰Scooter Braun和业界东说念主士齐是狡诈的，“他们厌恶她（Taylor Swift）通过再行发布唱片来危及他们赚得盆满钵满”。
事实上，无论是民间照旧业内，对于下一个Taylor Swift的提名，并非仅有Sabrina Carpenter，这一标签更是成为不少音乐东说念主飞快被群众透露的标签。
比如斯前，与Sabrina Carpenter同为“霉粉”的Olivia Rodrigo，曾经堕入到底是不是下一个Taylor Swift的公论战议。在《SOUR》刊行后不久，18岁的她也被冠以“下一个Taylor Swift”、“Z世代的Taylor”等名称。如Olivia Rodrigo所言，Taylor Swift的音乐对其产生了巨大的影响，诸如《Deja Vu》的出现即是《Cruel Summer》带来的灵感迸发。
不外，与Taylor Swift的并提，也为Olivia Rodrigo的职业生活带来了争议。
自2021年起，无论是媒体照旧粉丝，对于二东说念主由偶像与粉丝发展出来的“Diva友情”均抱有相应的唱衰意味。比如Olivia Rodrigo刊行的《Vampire》就被粉丝忖度为隐射与Taylor Swift的不和；而在Taylor Swift本年刊行的《Clara Bow》中，终末一节也不异被粉丝忖度为在隐射Olivia Rodrigo，“你看起来像Taylor Swift，在这灯光之下咱们如斯倾慕于你”。
不错看到，无论是匠妹照旧娅娅，受到霉霉影响至极超等粉丝的身份，齐令其在被群众招供为Taylor Swift的下一交班东说念主时增添了几分信任感。
有意思意思的是，近些年来，“下一个Taylor Swift”的标签也因年青一代歌手多数公开的霉粉身份，成为推广群众通晓的个东说念主标签。与Taylor Swift进行比较，也成为诸多媒体、乐迷揣测年青一代歌手、创作主说念主的杠杆维度。
早在2016年，获取《好意思国达东说念主秀》11季冠军而被熟知的12岁仙女Grace VanderWaal，曾经因自创曲给不雅众、评委留住深切印象，而被评委之一Simon Cowell称为“下一个Taylor Swift”；2022年，年仅16岁的Delaney Faulds便因其音乐创作水平远超其年齿，而被看作与Taylor Swift有所相似之处，其音乐发蒙也受到她的影响；2024年，15岁的青少年歌手Jillian Nordberg也不异通过媒体采访默示，“不在意成为下一个Taylor Swift”，即便其被称之为”小Taylor“的音乐相干，更多是出自于外形与“前任歌曲”。
不仅如斯，包括在K-Pop、拉好意思音乐圈等，均有被看作是被交付厚望接棒Taylor Swift弘远全球受众阛阓的新一代全球巨星。
比如跟着BTS、BLACKPINK指导收效K-Pop闯入西洋阛阓后，曾经一度被看作能够拉下Taylor Swift的存在，尤其在BTS、Taylor Swift均创下推敲两年拿下IFPI全球最畅销艺东说念主年冠记载后，对于下一个Taylor Swift是否来自于非西洋阛阓的盘问也络续于耳。
内容上来讲，对于“下一个Taylor Swift”的说法，所揣测的圭臬更像是来自于对音乐东说念主的影响力或是职业后劲的领会，而并非是其音乐或形象的比较。这亦然为何，所谓的下一个Taylor Swift特等“各样性”，且下一个Taylor Swift可能不在西洋。
道理的是，上述“取代论”，也被不少西洋媒体看作是揭露了音乐行业的某些荼毒面，即这一滑业试图让歌手们互相对立。
毕竟哥也色，在Taylor Swift出说念之初，其曾经被看作是下一个Joni Mitchell，尤其在《RED》这张专辑刊行后，这种说法更为常见。
而在当下，Taylor Swift交班东说念主能够被从多个视角进行押注，试验上亦然全球乐坛在试图押注下一个全球流行巨星的诞生。在全球化视角下，流行音乐曾经不仅是英语系歌手的“霸权”，换言之，全球流行巨星的”好意思式“刻板印象也在被尝试冲破。
还会有下一个Taylor Swift吗？好莱坞可爱拍摄热点IP的续集，即即是貂貂也能“蹭”出热度。
这种惯常见到的复制收效故事的手法，对于全球音乐行业来说也并不簇新。正如脚下，来自K-Pop鸿沟的BTS曾经被看作是接棒Taylor Swift的又一全球流行巨星，而K-Pop文化也逐渐侵入全球乐坛，韩语音乐在好意思国阛阓已成为收听音乐谈话第三多的类型。而韩国政府更所以复刻BTS、Taylor Swift案例企图令K-Pop文化来拉动经济增长。
更为较着的，则是在以替代品经济来完成迷惑力的篡改，最终试图冲破Taylor Swift的驾御所在，均分阛阓份额。比如在当下，Taylor Swift宇宙巡演一票难求，而“交班东说念主们”却是靠近着票房欠安、巡演取消等缺陷状况，也在索尽枯肠以暖场、炒作等表情不休刷新群众通晓度，像是Olivia Rodrigo、Sabrina Carpenter均与当红网红卡戴珊家眷相助曝光唱片、献艺等来擢升热度。
这也意味着，音乐东说念主是否在阛阓中占据主流，特等进击。
不外在MIDiA数据研究创举东说念主Mark Mulligan看来，Taylor Swift还尚未达到“主流”。按照其说法，Taylor Swift破记载的“时期”巡演在好意思国门票销量为4500万张门票，仅占好意思国东说念主口1%以上；且在客岁，Taylor Swift在的Spotify末端的10亿流媒播放记载，也仅是全球Spotify播放量的1.4%。
换言之，相较传统唱忐忑代，当下顶流歌手所具备的群众影响力也圈层化了。即即是Taylor Swift这般当下的全球巨星，也难以避免。一定意思意思上来说，全球巨星越来越“小众”了，或者说所谓的“下一个Taylor Swift”也变得更多了。
毕竟Taylor Swift的爆红，离不开千禧年时辰实体唱忐忑代的股东，以及互联网兴起后酬酢流媒体的时期红利所带来的弘远流量。而复刻第二个Taylor Swift，除了天时地利的缺失，东说念主和也难以更迭。
《DAZED》就曾在采访“霉粉”时提到，粉丝姿色其天才之处在于能够在音乐中“以真的许多数的表情提供对于我方生活的个东说念主化细节”。
不行否定的是，音乐行业乃至群众对于下一个Taylor Swift的“执着”，试验上对音乐创作和艺术性带来了某些戒指性。这种视团结律的风景，也界说并戒指了音乐东说念主后劲和将来。
比如Olivia Rodrigo的《SOUR》多数被以为充满了Taylor Swift的影子，而来到《GUTS》即便逐渐清楚馅Olivia Rodrigo自己的音乐作风。但“Next Taylor”的名称却也令其不息深陷偶像的影子中，有西洋媒体提到，“因为Taylor Swift的名称，Olivia行为音乐东说念主的发展而被袒护和低估了”。
说白了，行业需要的是变革和改进，而不是在簇新的东说念主才血液中找寻复刻品。
归根结底，流行歌手的受众群体、阛阓迷惑力有所不同，这些变量也影响着Diva们的走向。
Taylor Swift这股潮流，能把总共的船抬起来吗？尽管下一个Taylor Swift的备选众说纷繁，但当今来看，Taylor Swift却仍然在保捏着长红的生命力，“Taylor Swift经济学”也在影响着全球音乐阛阓。
比如跟着霉霉宇宙巡演的陆续开唱，欧洲各地也被指因此酿成通货膨大急速飞腾，致使是正处于献艺阛阓低迷期的英国、澳大利亚等地也将迎往返温。而在Luminate、Billboard所发布的《2024年中音乐推崇》数据夸耀，本年上半年好意思区年度实销专辑榜第一为Taylor Swift的《灾难诗社》，远高于第二名Billie Eilish《Hit Me Hard and Soft》200多万张，且《灾难诗社》也以折合466万张的销量登顶好意思国年中十大专辑榜单首位。
不错说，哪怕群众意思意思着Taylor Swift的退位何时到来，但霉霉效应却依然在潜移暗化影响着如今的音乐阛阓。不外，正如Spotify与PRS For Music前首席经济学家Will Page曾所言，“Taylor Swift这股潮流能把总共的船抬起来吗”？
本年5月，Billie Eilish牙东说念主更是在酬酢平台公开转载推文申斥Taylor Swift“打压其他女歌手”、“老是在其他歌手发布新专辑或不错末端榜单记载时片刻发布新改版专辑”，不少音乐东说念主粉丝也纷纭加入申斥行列，以为Taylor Swift在本年发布的《灾难诗社》多个版块是坏心打压同业的举措。
不难发现，也许对于如今的全球乐坛来说，简略并不需要在主流乐坛找到下一个Taylor Swift，而是需要合当令期主流取向的Diva。
行业里也有雷同的案例。比如本年3月，韩国政府曾因BTS全员休团投军而推出寻找下一个BTS的帮扶策略，试图通过到2027年参加5万亿韩元来发现“新BTS”，诸如SEVENTEEN、Stray Kids、TXT等齐曾一度被看作是“Next BTS”。
可是，直到BTS陆续迎来退伍潮再行开启行为，所谓的第二个BTS仍未出现。不仅如斯，部分K-Pop粉丝也向韩国政府抗议“第二个BTS”的说法为“侮辱”其他K-Pop艺东说念主——即建设“BTS Pop圭臬”，K-Pop其他艺东说念主被打上了“下第”标签。
内容上来讲，这种对立矛盾亦然由于音乐阛阓的全球化维度在不休更迭，正如群众越来越温存原土化音乐东说念主的存在，“下一个Taylor Swift”的塑造也不外是成为原土化的一个标志，而非替代品。
而在音乐行业中，盲从复制已有收效阵势也并非易事。说到底，无论是创作照旧演唱，音乐齐具有一定的私东说念主化属性，这也就导致难以收效制造“副本”。
毕竟，Taylor Swift也唯唯一个。